看笔墨
笔墨在中国画的作用是非常的重要的，中国画之所以是特有的艺术，主要是因为它在“写”上具有一定的特殊性。有人说，“中国画是写出来的”，还是源于它的笔墨。对于画家来说，笔墨是一种功夫和能力的表现，好的笔墨，所产生的线条就具有一定的“书写”功底。如何看待中国画中的笔墨能力？线质是主要方面，扎实的线质*含着像书法那样的“厚度”，能沉于纸中，即使很细的线也是有同样的效果。墨色中*含有水，即水墨。水墨是有层次感的，可以组成干湿浓淡，使作品在艺术性上具备了意境与层次。
看意境
意境是中国画的核心，一幅作品反映了哪些艺术性思想？就在于它的意境。意境一般是很难说清楚的，这是因为画的内容、笔墨、欣赏者的修养等都有所不同，给人们带来的联想也就有所不同。一般情况下，意境可以是积极向上的、能激发出欣赏者的内心感受和思想自觉。张大千认为，好的山水画应当是“可观、可游、可居”的，“观”，就是有实用之处，可悬挂于房间中随时观看，并且是让人百看不厌的；游，是指所画景色非常有吸引人想去实地一游；居，是指画中的景物能引起人想去那里居住。
看构图
中国画中的构图可分为“白与黑”，即画的空间与布局是否让人赏心悦目。一幅好的作品面于如何留出空白，即“计白当黑”。它的意思是把空白的地方也当作像黑一样的经营，这是构图中的思想方法。如果全是黑的，那一定不是佳作，有些经典作品中虽然看似空白很多，黑色很少，但它的意境却让人浮想联翩。构图可分为远、中、近，远的地方用淡墨来处理，中的景则用较黑的来表现，而近的景色一般用黑墨实现。
看形神
“形”，是指所画作品的内容与现实对象是否有差异化，是指画得像与不像，当然这种对“形”的要求，已经被“神”所代替。神，是指所作作品是否传神，即使形不似，但也能达到神似的要求，当代中国画大多都追求神似，古人所说的“形神兼备”，其实也是中国画的最高意境。有时候，“形神兼备”从意境上来说，已经被“神”的气韵所替代，也就是说，“神似”才是意境的最高要求。
看色彩
色彩与水墨一样，是一种晕染，它的作用是为了达到画中意境的需要，色彩的铺设也可以分为浓淡，浓的地方是表现近处，淡的地方是表现远处。色彩是在水墨的基础上进行调和的，是在水墨上面“挂”上去的，它与水墨相得益彰，最终达到和谐共生的艺术性效果。色彩是一种自然而然的表现，它不会是刻意的，也不会是生硬的、机械的。
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