人物头像的基本比例可归纳为“三庭五眼”，即竖有“三庭”，横有“五眼”。这个比例规律，对于初学者在把握构图上具有较强的指导意义，但需要注意的是所强调的三庭五眼，只是一种概念化的比例关系，我们只需要头脑中有大志的认识即可。
如果我们一开始就被这种规律性的姿势舒服，我陷入局部，这样结果必然是使得画面构图失败，比例不协调。
一.头部比例——“三庭五眼”
“三庭五眼”是这样理解的，“三庭”是指从对象前额发际线到下巴底面可以竖向分为三等份。
1.从头顶的发际线到眉毛的区域称为“上庭”；
2.从眉毛到鼻子底部区域称为“中庭”；
3.从鼻子底部到下巴底部的区域称为“下庭”。五眼”是以一个眼睛的长度为单位，将脸的正面横向分为五等份。两眼之间的距离为一个眼宽，从外眼角到头部同侧发际边缘各为一个眼宽，连同两眼加起来就是五个眼宽。
二.五官之间的比例关系
鼻子的长度大约等于耳朵的长度，鼻子的长度是其宽度的两倍，耳朵的长度也是其宽度的两倍。鼻子的宽度大约等于耳朵的宽度，同时也和眼睛的宽度相等。
确定比例要考虑视线和视点的变化，所以我们在写生中要根据对象的实际情况来调整比例关系，要想把握正确的比例关系，*的方法是互相比较，并且在训练中努力的提高“眼睛”的判断力。
“三庭五眼”是描绘头像形体的基本参考，大多数人的头部比例是符合“三庭五眼”的，但是也不能一味地套用这个理论，因为不同年龄段的人差别还是比较大的，要根据实际的模特而定。
三.头部骨骼与肌肉对比图
俗话说：“感觉到的东西不一定理解，而理解的东西将使我们更好的去感觉。”庖丁解牛的故事告诉我们掌握“道”的重要性，而这个“道”就是结构。
头部肌肉覆盖在头骨上，了解他们的结构形体分布的位置和不同走向，对你更好的表现人物形态有很大的帮助。面部肌肉通过伸缩而形成丰富的表情，他们在皮肤的*裹下并不明显，却是塑造五官的基础，也是刻画面部神态的重点，颈部和头部是一个整体，应该给予重视。
与五官相比，颈部通常可以概括下，但是概括不等于简单化、粗糙化，只有表现得准确才能与头部协调，且融合为一个整体，所以要特别关注那些连接部分的形态变化。 画头像时一定要充分理解，并且掌握头骨和肌肉的结构关系，只有把内在的东西理解了才能看得懂头像，如果不去理解，也不去学习，仅是盲目的临摹、写生，到头来，画出来的素描头像也就会不协调，不硬朗。
四·正面解剖分析
掌握头部解剖，是人物头像绘画的基础。头部的解剖，主要帮助我们理解头骨、肌肉形体与外表的对应联系。
对比观察头骨、肌肉和人物照片，将内部形体以外部形体联系在一起，并在表达外部形体时，暗示并表达出内部形体。
颈部的肌肉形态之间相互穿插，主要可分为左右对称的两组肌肉：胸锁乳突肌和斜方肌。颧肌、咬肌和口轮匝肌在概括时要注意其厚度。
五.全侧面解剖分析 全侧面解剖的研究与四分之三侧面解剖对应，全方位了解头骨和肌肉的形体以及表达。
1.全侧面骨骼、肌肉对比观察
全侧面角度下，口轮匝肌与眼轮匝肌由于透视而呈现半圆形态，但对于其形态的理解，一定要建立在全面、完整的角度。
2.全侧面人物对应体块
解剖的目的是了解内部形体，是对外部形体准确概括的依据。多面体石膏像是对人物肌肉、骨骼的形体概括。
3.全侧面解剖作品分析
眼球可以概括成一个球体，额骨、眉弓骨等骨骼在刻画时要考虑到其正面、侧面和底面；口轮匝肌、眼轮匝肌等肌肉要考虑到其厚度；较厚的肌肉如咬肌则要考虑其正面、侧面和底面的位置。
六.四分之三侧面解剖分析
四分之三侧面解剖的研究，以正面解剖对应，全方位了解头骨和肌肉的形体以及表达。
1.四分之三侧面骨骼——肌肉对比观察 ，四分之三侧面角度下，近处的颧骨、颧肌和咬肌处于头部中线上，能同时观察到其正面与侧面。
2.四分之三侧面人物对应体块 ，解剖的目的是为了了解内部形体，是对外部形体准确概括的依据。多面体石膏像是对人物肌肉骨骼的形体概括。
3.全侧面解剖作品分析 ，眼球可以概括成一个球体，额骨、眉弓骨等骨骼在刻画时要考虑到其正面、侧面和底面。口轮匝肌和眼轮匝肌等肌肉要考虑到其厚度，较厚的肌肉如咬肌要考虑其正面、侧面和底面的位置。
