您好：相对来讲，长方形花板开裂较少，其中的主要原因是复合在面板上的贴片纹理和泡桐板纹理呈90°，收缩扩张互相制约。而三角形的花板与泡桐板为一个方向，如果仿效长方形花板的做法，则因造型问题，三角形花板的局部复贴较为困难。“敦煌”古筝目前在贴片的下方，加贴一层防裂片，有效解决因泡桐和贴片材料收缩率不一致等原因，而导致的花板开裂问题。

您好：古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状，中出音孔为长方形，后出音孔是根据S形岳山的走向确定的，为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布，与古筝的音质有密切关系。出音孔太大共鸣体回音减弱，古筝余音偏短。反之出音孔太小,共鸣体回声增强，古筝余音偏长，音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的，但企业目前普遍执行的是平均法则。

您好：底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大。有的厂家将三夹板用作底板，把它看成与音色无关的一个部分，这是非常错误的。底板的一个*功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鸣的混响时间过长，音质的清晰度明显受到影响，还有在整个共鸣体振动中，夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时，用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。

您好：在古筝面对观众的一侧，在侧板靠近筝首的位置，有一人工雕刻的印记。这一印记和商标同等重要，是上海民族乐器一厂敦煌牌古筝的重要标识。这一标识是20世纪90年代试行的。标识左右篆文是“敦煌”二字，中间的圆形图案是仿汉代瓦当印迹，图案中有三表演者，分别为弹筝、吹笙和舞蹈。此标识凸出部分用黑色描就，凹底部分用红色铺底，最后油漆涂饰打磨抛光。为了进一步让广大音乐爱好者了解敦煌古筝，2006年始，该标识将以新的工艺出现，新标识将从好记、易懂、艺术化和醒目等方面有所突破。

您好：古筝共鸣体中，与发音直接有关的是面板（音板），共鸣体外表面的侧板粘合在共鸣体的框架（松木材料）上，侧板的用材对共鸣体的振动影响是间接的。用作侧板的酸枝木，其活节疤是天然形成的，且在酸枝木（红木）中普遍存在。活节疤是天然存真的一种表现方式，而其对声音的影响程度则可忽略不记。

您好：这里的斑点一般是指尼龙丝的表面出现浅黄色，这是由于内芯丝线受潮或演奏者手汗渗入所致，一般习练者很难听出音色的差异。二是指纯钢丝弦，这种斑点的出现是钢丝氧化的现象，生锈的程度决定了对音色影响的大小。

您好：为了降低古筝音响中的钢丝音色，设计者在钢丝外层缠绕尼龙丝。这种经过压扁的尼龙丝在一定环境下会自行老化。另外筝琴码搁弦点的尖锐，特别是校音时阻力过大，都会使尼龙丝在该点处产生间隙，直至断损。还有一处是离岳山的20～40mm处，这一位置是右手最频繁的触弦点，磨擦到一定程度也会出现尼龙丝断损。因为内芯钢丝的抗拉强度和外层尼龙丝的抗磨强度不是可对比的指标，所以琴弦的各种断裂现象都会客观存在。

您好：行业标准和古筝圈内的弦号叫法，都是统一的。和古琴的命名方式不同的是，最细、最高音的弦，弦号最小（古琴为*）。靠近演奏者一侧的弦号为1号弦，依次向前至弦号*、琴弦最粗的21弦。

您好：　（1）、不佳琴弦的相邻两弦音色均较好；（2）、琴弦表面凹凸不平，或尼龙丝上有明显的松动；（3）、筝码搁弦点和山口搁弦点均“扎实”、筝码底部吻合面板无松动。（4）、琴弦振动状态异常、声音异常；（5）、手感明显偏松或偏紧；（6）、装弦时弦号对应错误。

您好：现常用的钢丝尼龙弦外表是白色的，而古筝全套的21根弦中，有四根弦是绿色或红色的（“敦煌牌”是绿色的），分别是3弦、8弦、13弦、18弦，这种颜色标识是为了让演奏者更容易分清音区。距离最近的两根绿色弦之间，在音程关系上为八度，第8弦的音高为a1（小字一组的a）。